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【赋学指南】卷二

发布时间:2012/11/20 16:02:41  浏览次数:824   
《赋学指南》卷二
论诠题
赋贵审题,拈题后不可轻易下笔,先看题中着眼在某字,然后握定题珠,选词命意,斯能扫尽浮词,独诠真谛。如唐太宗《小山赋》,处处摹写小字,宋言《学鸡鸣度关赋》,处处关合鸡鸣,此风檐中秘诀也。赋又贵肖题,如遇廊庙题,须说得落落大方,杂不得山林景况。遇山林题,须说得翩翩雅致,杂不得廊庙风光。题目甚夥,举可类推。苟一题到手,率尔操觚,并不知题中眼目何在,如题系花鸟,即泛作花鸟赋,题系山水,即泛作山水赋,敷衍成篇,有何意味,况乎手无线索,定然乱杂无章,纵有新词丽句,说得天花乱坠,终是隔袜爬痒,于题何涉?然或知认题,而法未熟,并不论如何议论,如何刻画,如何串合,以及绘景写情,传神诸法,全然不知。将见凑字凑句,苦态不堪,又何能诠题耶?备列诸法于左,是在神而明之者。
绘景  写情  情景兼到  传神  体物  刻划  点醒  陪衬  烘托(以上卷二)
比例  双关  串合  映带  疑审  释义  议论  搓法  旋风笔  撞法  算法  前后着想  题前翻跌  段末收束(自“比例”至“收束”分载卷三)
O绘景
绘景贵乎雅与题称,如花草雪月等题,是实景也,描实景不可至于堆垛,要有实而虚之之妙。如春阴、秋阴等题,是虚景也,描虚景不可陷于空疏,要有虚而实之之妙。
王家相《春阴赋》:
可是养花,双燕刚飞春社;有谁课雨,一鸠啼近清明。
元梅《涉江采芙蓉赋》:
十里香凝,指点凭栏之客;五湖烟暖,招携鼓棹之踪。
《九华山赋》:
千岩竞秀,峰从海外飞来;一线微分,天自洞中小有。
曹仁虎《秋露如珠赋》:
千颗匀圆,冷湿苍苔之院;五更滴沥,凉沾白苎之衣。
杨昌光《船斋赋》:
晴岚远岸,红开东壁之花;落日孤舟,绿到西家之水。
汪履基《饮马投钱赋》:
迎风控辔,方成驻马之坡;顾影开缄,忽讶数钱之市。
金国莹《洞庭橘柚赋》:
偶来泽畔人家,半篱红影;若问山中奴婢,几树黄苞。
张时风《小春赋》:
霜凝月馆,数行雁字悠悠;枫冷寒塘,几点榆星历历。
O写情
诗发乎情,而赋者,古诗之流也。则骈四俪六,亦宜隐寓深情。作者挥毫,务必寄情绵邈,令人一往情深,方得文生情,情生文之妙。观江淹《恨》、《别》二赋,可以悟矣。
陆润章《临邛沽酒赋》:
剧怜抱瓮而前,为郎憔悴;莫谓遇人不淑,辱在泥涂。
吴襄《七夕赋》:
不是情如秋薄,但许飘零;总教恨比河深,几多慰恤。
冯嘉谷《吹箫乞食赋》:
非关桥畔月明,声何悲壮;不是楼头人倚,气更萧条。
卢爌《织女怀牵牛赋》:
怨人间荐菓无期,黄姑信梗;问天上成桥何日,乌鹊音乖。
金国莹《沛父老留汉高祖赋》:
下别泪之双行,百年故土;留大风之一曲,千古雄情。
高登鳌《冯谖弹铗赋》:
草草劝餐,笑起三千冷眼;瞿瞿故熊,空怀一片热肠。
顾元熙《吴季子挂剑赋》:
未殉大王之葬,孤此雄风;藉明公子之忱,皎如秋水。
O情景兼到
情景二字,最难摹写。况景中有情,情中有景,或二句景二句情,尤属难工。总要设身处地,即景生情,触手成春,言情寓景,斯为情景逼真,不愧登高作赋。
毕熙曾《秋莲赋》:
情比波深,几度相逢莲子;人如花瘦,一年又值秋风。
顾元熙《明月前身赋》:
今夕招来,对影犹然相识;几时修到,举头如此分明。
吴培荪《凉夕援琴赋》:
指宿鸟于寒林,轩开静夜;听吟虫于古砌,人坐深宵。
吴锡麒《兰亭集序赋》:
感慨乎世殊世异,绝艺谁传;流连乎天朗气清,斜阳正永。(上二句情,下二句景)
陆润章《临邛沽酒赋》:
一帘寒食之风,关心客思;十里莺花之地,满目春光。
王元梅《蛱蝶穿花赋》:
隔丛飞至,引来一线香风;结伴偕行,添得满园春思。
周召南《钓使人恭赋》:
晚唱数声,红蓼白苹之地;渔歌一曲,苍烟黄雾之天。
余丙照《春晴赋》:
一竿红日,花听卖去之声;几处青帘,酒试沽来之味。
O传神
赋以传神为极致,盖不呆诠题面,只于无字处摄取题神,空中摹写,然亦须带定题意。使语在环中,神游象外方妙。至于题有虚字者,更当于虚字传神,不得拋荒虚字,全向实处呆诠。但此火候,总要工夫纯熟,心细手和,在有意无意之间,虚与委蛇而已。
侯凤苞《无弦琴赋》:
岂欲辨已忘,自余真趣;似不求甚解,别有会心。
王元梅《涉江采芙蓉赋》:
振飘飘之罗袂,风送行舟;透阵阵之生香,月明归路。
朱一飞《燕睇赋》:
聿来胥宇,正逢春日迟迟;无以为家,却向故人恋恋。
杨昌光《春山如笑赋》:
一片白云,深处色相俱空;三更明月,归来须眉宛肖。
杨昌光《落叶赋》:
咏残秦岭之云,寒欹小笠;写出吴江之句,冷到空舲。
余丙照《织女怀牵牛赋》:
幸觌面于今霄,绸缪永夕;忆谈心于往日,暌隔经年。
O体物
凡咏物题,最忌肤泛。然用典沾滞,毫无生动之趣,又一病也。须要细心体会,善于形容,方为写生妙手。
曹仁虎《天竹赋》:
千丸烂漫,遥分湘女之斑;一簇團圞,便认鲛人之泣。
玉堂夜冷,堆火齐之千重;金谷晨寒,碎珊瑚之七尺。
李如筠《扑满赋》:
欲倾仍正,人疑不倒之翁;聚少为多,母召飞来之子。
尤侗《春柳赋》:
三眠三起,瘦分南国之腰;一笑一颦,青入东君之眼。
莫衡《佛手柑赋》:
肤粟生香,似散麻姑之爪;肌英敛翠,俨分钩弋之拳。
冯嘉谷《角黍赋》:
色丝解罢,条条宛类茧抽;芦叶披残,个个浑同蕉剥。
吴东昱《洋灯赋》:
不假丹青,留得一身清白;只凭熏灼,落来满纸云烟。
O刻画
题面题意,皆宜刻画。其法总以精工为主,但要巧不入纤,工不伤雅,方成妙手。
齐彦槐《菊影赋》:
即空即色,宁非仙吏之化身;疑有疑无,竟是幽人之小照。
徐元润《吴宫教美人战赋》:
窄袖蛮靴,排出两行红粉;挑刀走棘,居然十万苍头。
李勉《钟馗图赋》:
召蝙蝠以随身,却类豚鱼向化;合妖邪而作仆,漫疑猫鼠同眠。
闻棠《三阶平则风雨时赋》:
累累如贯,分上中下以成形;作作有芒,应天地人而起数。
曹仁虎《白鹦鹉赋》:
梨花夜月,形迷玉砌之光;柳絮朝烟,影混珠帘之色。
陆文彬《一叶知秋赋》:
催成杜老之诗,独依茸草;远就潘郎之赋,孤拂庭除。

O点醒
赋贵眉目清楚,不可堕于沉晦。点醒题字,第一要诀也。一曰正点,正就本题字面,拈出点醒之。一曰借点,看他件字眼,与本题不异者,借以点醒之。解此自能爽目。
陆润章《小楼一夜听春雨赋》:
纵然屋小如舟,也堪情适;无那夜凉似水,不觉魂消。
齐召南《壁中闻丝竹赋》:
典诰犹存,丝比王言之出;笙簧是叶,竹原编简之余。
王涛《秋月赋》:
年年鸟道羊肠,悲秋空赋;夜夜猿啼鹤唳,对月谁怜。
卢爌《冒雨寻菊赋》:
乘兴而来,不是花偏爱菊;幽赏未已,何妨雨密如丝。(以上正点法)
陈书灿《淡巴菰赋》:
窃来菰米之名,茎连云护;暗杂巴人之唱,叶带风吹。
秦光煦《寒碧堂赋》:
帘外轻寒,快春风之乍扇;阶前嫩碧,爱春草之初生。
冯嘉谷《酿雪赋》:
知非酿蜜之天,蜂声交作;转类酿花之候,寒气初回。
吴东昱《玉水记方流赋》:
倘散余波,便许灌轮方井;如分别泒,定教流入方塘。(以上借点法)
O陪衬
题之正面无多,得力全在题之四面着笔。赋有陪衬,此最便法也。盖明借他件陪出本题,或反或正,或旁面,总以雅切为主。但不可陪衬太多,以致喧客夺主。
李宗澣《柿叶肄书赋》:
团团可玩,休夸日本松皮;采采难穷,不费杖头榆荚。
吴东昱《洋灯赋》:
鄙汉殿之驼头,频年羁束;笑周坛之凤脑,无日飞升。
周召南《庚子拜经赋》:
嗤贾岛之祭诗,因劳心血;鄙郗诜之拜笔,但诩科名。
王元梅《夜雨芭蕉赋》:
浑疑荷叶喧时,门临秋水;直讶梧桐滴处,人坐清阴。(以上正衬法)
杨昌光《白鹦鹉赋》:
不数郗氏堂中,徒夸红嘴;讵羡唐家宫里,竞号绿衣。
王德茂《晚松赋》:
生机天末,不争樱笋之厨;旷味山中,谁结蒪鲈之思。(以上反衬法)
王尚旟《抱瓮灌园赋》:
不息则久,几同运瓮之劳;大智若愚,奚假连筒而灌。(上句正衬,下旬反衬)
胡长龄《太常仙蝶赋》:
逢博士之谈经,欲认书中之蠹;遇清臣之退直,曾联冠上之蝉。
吴东昱《骑竹马赋》:
踏碎猫头之笋,同气相怜;游穿麂眼之篱,空群自乐。(旁衬法)
O烘托
烘托之法,与陪衬、映带,俱不相同,但就题之四面煊染,而题之正面自见。如画家画月,只在四面煊染云色,而月自见,所谓烘云托月也,作者须识得此意。
郭卫城《秋云似罗赋》:
回薄而酿来密雨,伫看丝垂;氤氲而散作余霞,还疑绮似。
吴省钦《春风似剪刀赋》:
挥来霍霍,承之以密雨之丝;游向恢恢,衬之以余霞之绮。
杨昌光《鸡缸赋》:
对来残雪,欲寻鸿爪之痕;泛彼中流,定混鸭头之色。
贾洪《丁字水赋》:
源不来于丙穴,曲折堪寻;障非藉乎酉山,纡回入望。
陆以诚《痀偻丈人承蜩赋》:
理乘墉以射隼,必待张弓;异临水而羡鱼,无须结网。(烘托承字)
何晋梓《《腹笥赋》:
倘教皮相,安知黄卷之深藏;若使肠搜,不碍黑甜之稳卧。



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