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【赋学指南】卷五

发布时间:2012/11/20 16:04:28  浏览次数:1112   
《赋学指南》卷五

论琢句
   
赋贵琢句,律赋句法不一,唐人律赋,不必段段尽用四六句,亦有全不用者。如石贯之《藉田赋》,颜鲁公《象魏赋》是也。而最便初学者,莫如四字六字,及四六六四等句,酌其机调,参差用之,自能修短合度,血脉流通。然欲出语惊人,行间生色,则必加以烹炼。烹取调和,所谓酰醢盐梅以和五味也;炼则融化,所谓百炼钢化为绕指柔也。有工力焉,不可了以率易;有火候焉,更不可参以生硬。虽过炼亦恐伤气,总要清不流于滑,华不近于俗,奇不戾于正,方为和平大雅之音。古人作赋,虽眼前经典语,亦极烹炼。如庾子山之“羔献冰开,桐华萍合”,唐萧昕之“草黄月季,虚正昏中”等句,学者正可隅反。兹选句法不一,炼亦不同。欲擅雕龙,须观选句。
炼短句  炼长句  炼起结  运用成语  叠字句

O炼短句
炼短句,对仗须极工整,韵脚须极现成,组事须极明丽,结调须极陡峭。用于每段之起者,要凝重得势,用于每段之中者,有长短相生之妙,用于每段之末者,有官止神行之意。善用之最见音节之妙,足令耳目一新。
鲍之钟《初月赋》:纤不盈眸,细犹敛魄。
汪彦博《试灯风赋》:无声扇物,着意留人。
商嘉言《樵风赋》:远水寒生,遥山瘦立。
沈岐《秋云似罗赋》:支机夜冷,织绵心慵。(以上天文)
顾毓奇《苏台览古赋》:剑击西秦,鞭棰南楚。
端木国瑚《定香亭赋》:擘笺韵僻,击钵声长。
吴世旟《拟庾信<小园赋>》:酒熟便酌,情来赋诗。
余丙照《拟唐太宗<小山赋>》:石尽昂头,沙偏生嘴。(以上地理)
吴锡麒《王右军兰亭集赋》:翥凤无声,戏鸿有影。
钱宝珍《司马题桥赋》:瑰磊撑肠,纵横在手。
陈锦《竹深留客处赋》:酒意阑珊,诗情络绎。
何晋梓《笔阵赋》:象同蚁战,气欲鲸吞。(以上人事)
刘应钧《橘赋》:寒生昨夜,香早今年。
侯凤苞《无弦琴赋》:凉风自北,微雨从东。
钱智林《佩刀出飞泉赋》:清堪掬水,饮不投钱。
吴锡麒《寒鸦赋》:风行有声,日薄无色。(以上物类)
韩潮《浔阳琵琶赋》:人老色衰,曲高和寡。
徐轼《东坡赤壁后游赋》:岭断岗连,风清月白。
胡敬《风篁一片云赋》:寺古岩寒,峰回路断。
吴锡麒《采菱赋》:香重舟轻,烟横路直。(以上间字炼法)
徐嘉瑞《燕乃睇赋》:身轻絮重,日转椒移。
鲍桂星《绿天赋》:窗虚绿满,槛接青遥。
袁汝鹰《人迹板桥霜赋》:树老飞红,草枯卷白。
包庭桂《相见湾赋》:明月窥奁,飞泉漱玉。(以上顺递炼法)
鲍桂星《窗中列远岫赋》:桂短棂疏,莲低嶂远。 疏钟迥寺,独木寒矼。
吴省兰《鲛人潜织赋》:楼光吐蜃,桥景飘虹。
鲍桂星《夏日之阴赋》:岩深幄似,嶂迭棋如。
钱宝琛《水中梅影赋》:枝横树古,浪折涡回。(以上倒装炼法)
吴绮《燕字赋》:春事兴衰,夕阳今古。
汪彦博《试灯风赋》:上灯时候,绕郭人家。
汪元爵《祈蚕会赋》:长颈匏生,红腰花鼓。
刘应钧《橘赋》:半江秋色,隔浦人烟。(以上整齐炼法)
徐轼《蓼滩赋》:长桥短桥,十里五里。
吴锡麒《调水符赋》:今雨旧雨,一杯两杯。
王家相《春阴赋》:若烟非烟,欲雨不雨。
汪学金《支机石赋》:如圭如璧,非琢非雕。(以上古致炼法)
朱瑞榕《摩诘辋川赋》:著书乃尔,积雨如何。
鲍桂星《夏日之阴赋》:值午偏寒,方昕忽夜。
齐彦槐《菊影赋》:有叶皆双,无花不雨。
齐召南《壁中闻丝竹赋》:疑无而有,将往忽旋。(以上圆活炼法)
端木国瑚《定香亭赋》:鸭绿头低,雁红齿短。
钱宝琛《吴王射潮赋》:云低阵黑,日薄江黄。
金国莹《石湖赋》:石气莹青,湖光拥碧。
包庭桂《相见湾赋》:夕照翻红,清流涨绿。(以上炼颜色字法)
吴锡麒《王右军兰亭集赋》:一年春色,几处青山。
杨昌光《晓望赋》:半篙绿涨,一角青山。
韩潮《霜砧赋》:四壁寒灯,一帘疏雨。
蒲日楷《豳风图赋》:蚕报三眠,螽鸣两股。(以上炼数目字法)
赵光禄《箫声吹暖卖饧天》:年年寒食,处处春风。
孙理《修月赋》:路忆迢迢,话非草草。
周撙元《司马相如题桥赋》:斜斜整整,雅雅鱼鱼。
徐轼《蓼滩赋》:高高下下,落落疏疏。(以上炼迭字法)

O炼长句
炼长句要工致自然,不可生涩凑合,笨拙不灵。致犯沾滞之病。其法有二:一则语经百炼,庄重不佻者,为凝炼;一则措词圆润,如珠走盘者,为秀炼。
班婕妤《捣素赋》:调铅无以玉其貌,凝朱不能异其唇。
谢庄《雪赋》:既因方而为珪,亦遇圆而成璧。
庾信《马射赋》:落花与芝盖同飞,杨柳共春旗一色。
彩则锦市俱移,钱则铜山合徙。
杨昌光《采莲赋》:打湖口之鸳鸯,颤钗头之翡翠。(以上顺炼法)
陈锦《竹深留客处赋》:天未秋而气爽,日当午而昼阴。
夏仪《春江赋》:星五光兮灯舫,霞十色兮琳窗。
夕奁开而月圆,朝锦濯而霞复。
长堤纡而梦短,旧树拆而痕新。
鲍桂星《流云吐华月赋》:比玉颜兮二八,似明镜兮三五。
鲍桂星《梅花赋》:绪风欵兮修竹,白日冷兮青松。
陈维崧《看奕轩赋》:嗟巢幕而为燕,叹触藩其类羝。(以上曲折炼法)
杨昌光《生涯在钓船赋》:望晴岚兮处处,怅秋信兮年年。
夏仪《春江赋》:轻复轻兮杨柳风,涨复涨兮桃花雨。
徐元润《八月枚乘笔赋》:君之去兮南浦南,我所思兮曲江曲。
鲍桂星《流云吐华月赋》:三株两株之树,一问半间之楼。(以上古致炼法)
康僚《汉武帝重见李夫人赋》:初半面以逞姿,忽全身而表异。
陆润章《谢小娥受戒赋》:任他梦短梦长,那管花开花谢。
唐肇垚《王猛扪虱赋》:物既穷于乘隙,事乃易于探囊。
何晋梓《笔阵赋》:既势成乎犄角,亦识踞乎题巅。(以上呼应法)
余丙照《屈刀为镜赋》:倏改吹毛之锐,还同照胆之明。(流水法)
吴廷琛《造物无尽藏赋》:但有盈而有缺,岂或与而或求。(滚炼法)
唐肇垚《王猛扪虱赋》:但雕虫之小技,洵逐鹿之伟人。(反正法)
钱智林《团扇赋》:雅胜七华美丽,轻殊百宝镂雕。
辜东甲《仙鸟吐珠赋》:将羊须而仿佛,翫鲸目而依稀。
周召南《秧马赋》:昂藏不类乎纸猫,俊逸岂同乎刍狗。
岂同伏枥之驹,竟似追风之马。(以上比例法)
陈金章《金壶墨汁赋》:非玄香之新磨,非乌玉之细碾。
钱智林《佩刀出飞泉赋》:奚事繘瓶之汲,底须石鼎之煎。(反剔法)
宋言《学鸡鸣度关赋》:君祸方垂于虎口,臣愚请效于鸡鸣。
王复《荷钱赋》:磨一方之宝镜,贴万个之青钱。(撞法)
唐肇垚《屈刀为镜赋》:谁知照胆之资,出自横腰之质。(逆挽法)
鲍桂星《流云吐华月赋》:秋何月而不华,月何秋而不吐。
鲍桂星《鸟啭歌来赋》:春何鸟而不鸣,鸟何春而不啭。

O炼起结
文争起结,赋亦争起结。起必用短调,取其紧峭,擒得住题目。结必用长调,取其充沛,收得住通篇。虽起亦有用长句者,而结断不可用短句。
侯凤苞《无弦琴赋》:桃花园里,柳树阴中。凉风自北,微雨从东。
潘文辂《题桥赋》:蚕丛旧壤,凤藻新声。琴台日暖,酒肆风清。
徐轼《曹昭续汉书赋》:千古风流,一门著作。望重宫廷,名超闺阁。
尤崧镇《仁寿镜赋》:一人有庆,万物皆春。地不爱宝,山亦呈珍。
(以上起句,以下结句)
蒋祥墀《击钵催诗赋》:
庶几簪笔承恩,常佐太平之黼黻。漫道扣盘贻笑,莫窥雅奏于韶韺。
蒋祥墀《五风十雨赋》:
自是泰交呈象,献和风甘雨之诗;还应大有书年,陈瑞麦嘉禾之赋。
郑伯埙《得时禾赋》:
行见三时不害,吹笙补华黍之诗;伫看百谷用成,簪笔献嘉禾之赋。
杨昌光《生涯在钓船赋》:
风斜雨细,浮家赓西塞之诗;酒美鱼肥,举纲效东坡之赋。
吴锡麒《雁字赋》:
又何必待赤鲤之江,传来素简;织文鸳之锦,寄自邮筒也哉。(宕开作收)
吴培荪《凉夕援琴赋》:
此日素娥弄影,拟教钟子相逢;他年海水移情,定有成连过访。(情韵悠然,有江上峰青之妙。)

O运用成语
运用成语,赋家上乘。然词意难于确切,对仗难于自然。能自然而确切,则佳矣。
吾德宁《九方皋相马赋》:
其高八尺以上,盍往观乎;不远千里而来,称其德也。
王厘成《受飧返璧赋》:
善为我辞,谁至摽其使者;庶几式食,或亦哀夫王孙。
李锡恭《巡野观稼赋》:
敬尔在公,庆农夫之克敏;所其无逸,信稼穡之先知。
曹振镛《吹竹学凤鸣赋》:
真以气求,虽未学而谓之学;何其声似,假善鸣而使之鸣。
李骥先《抱一为天下式赋》:
为模为楷,虽小民无得而称焉;是经是程,微圣人其谁与归也。
勿叁勿二,陈书曰一哉王言;是训是行,歌诗曰万邦作式。
蒋祥墀《屋上鸣泉赋》:
习坎而入于坎,搏而跃之;善鸣而假之鸣,浏其清矣。

O叠字句
句中叠字,用法不一。或于上句用之,或于下句用之,或于句首用之,或于句尾用之。或于句中用之。有用之而句法生动者,有用之而句法整齐者,总忌庸腐,而贵新逸。
曹仁虎《秋露如珠赋》:
累累无数,三更蟋蟀堂前;皎皎有光,一夜鸳鸯瓦上。
李尧栋《支机石赋》:
声抛轧轧,非因掷地之金;质表亭亭,不是落星之石。
李铎《风不鸣条赋》:
披襟元礼松前,讵闻烈烈;挂瓢颖川树上,莫厌刁刁。
韩潮《霜砧赋》:
明月三分,冷浸纤纤之手;寒云一片,凉生楚楚之衣。
汪学金《芙蓉裳赋》:
谁工采采之吟,终朝盈掬;雅称掺掺之手,尽日缝裳。
李光琼《雁字赋》:
带暮蔼以书空,非同咄咄;乘秋风而结阵,惯写人人。

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